所谓“假声”是指演唱时通过有意识的控制而只使部分声带发生振动所发出来的声音，这种声音比由整个声带都振动的“真声”要高要弱，而且音色有一种晶亮透明的感觉。
大部分流行歌手（无论男女）是用真声演唱的，以获得一种自然、亲切、贴近口语的风格。有些女歌手（如齐豫、黄莺莺）在演唱音域较宽、艺术性较强的歌曲时则以假声为主的。男歌手在演唱伴唱声部时常用假声，如美国的“西蒙与伽芬科尔”重唱组中的伽芬科尔，和台湾“优客李林”重唱组中的林志炫等。这也是乡村音乐风格重唱的一个重要特征。但像“摩登谈话”（Modern Talking)中的主唱那样的纯用柔美的假声来演唱的男歌手是不多的。
发出优美的假声的关键是要有比较高的发声位置，在运用假声时要注意真假声之间衔接转换的光滑流畅，不能有断裂。一般说来，假声比较缺乏力度，但在必要时也可将假声转换成一种半真半假、半嘶半哑的叫喊。许多重金属摇滚乐歌手就喜欢用嘶哑的假声来演唱。
假声还可以作为一种修饰声音的方法，将真假声结合在一起的“混合声”能产生一种柔和、细腻、略带飘渺的艺术效果。比较一下童安格与屠洪纲演唱的《生命过客》，前者是用纯粹的真声，而后者用的是介于真假声之间的音色来演唱的。刘欢和齐秦演唱的《大约在冬季》也有这样的区别。
童安格的《忘不了》、伍思凯的《特别的爱给特别的你》所使用的真假声间的突然转换，朱哲琴的《一个真实的故事》结尾处用假声演唱的华彩段，都是流行歌曲中常见的假声应用方法。惠特妮.休斯顿的《所有的爱都留给你》中先用温馨的混合声在中低音区轻轻吟唱，然后用挺拔高亢的真声将歌曲逐渐推向高潮，及至歌曲的最高点，突然改用极柔美的假声。这是在演唱中运用真假声的转换变化来表现起伏跌宕的情感的一个优秀的范例。
怎样把一首歌唱好？首先须要有好歌唱声音元素。
声音是唱歌先决条件，没有声音就没法唱歌，不过有声音并不表示有歌唱声音的质素。
歌唱声音的质素包括：音量、气量、共鸣、吐字清楚、共鸣与共鸣之间的贯连能力等。
大部份人都以想当然地用力运劲去唱某个音程，这是得不偿失的错误用声假设，结果是越唱越没声没气，到这田地已经把声音唱坏了。
好的声音是共鸣器官之间协调恰当，如何达到协调恰当，这是因应每人的发音条件与型体作练声判断，在训练期间，要因应声音与生理互动现象，而去调整训练方式。
全个练声过程；非常讲究声音之平衡与协调，要做到声音之平衡与协调，除了用科学的方法练声，亦要用相关的运动去强健体格。
这就是说：要练就一把好的歌唱声音，便要从声音与健康和科学发声方法去进行。
所谓科学发声方法是：遵照人体结构去练声，在练声过程一定得注意排除发声障碍，不良形态之矫正，以及因习惯导致发声困扰，不正视这些问题，无从开展正确的发声训练。