一、京剧小嗓和假声的区别
1、黄梅戏行腔黄梅戏唱腔，分花腔和平词两大类，一律用真嗓（本嗓）演唱，禁止用假嗓，以保持黄梅戏清新、自然、软美的地方戏特色。2、戏曲行腔真假嗓真嗓，也叫大嗓、本嗓。戏曲演员发音方法之一，演唱时，气从丹田而出，通过喉腔共鸣，直接发出声来，称为真嗓，用真嗓发出的声音称真声。假嗓，也叫小嗓、二本嗓。戏曲演员发音方法之一，用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧旦角、小生的演唱用假嗓。
二、京剧小嗓子
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假嗓亦名小嗓、二本嗓。京剧演员发音方法之一。系与真嗓、大嗓、本嗓相对而言。用假嗓发出的声音称假声。发声时，与真嗓相比喉孔缩小，部位抬高，气流变细。假嗓发音的音调较真嗓为高。京剧的旦角、小生的演唱均用假嗓，但二者声音的刚柔力度有所不同。
青衣用假声演唱，小生用真假声 结合的方式演唱。小生所用的假声，跟扮演女性的旦角所用的假声并不一样。如果小生所用的假声跟旦角完全一样的话，那就不对了。小生的唱法虽然也是用假声，但是应该比较刚、劲、宽、亮，听起来声音很清脆，但是并不柔媚，很刚健，却并不粗野。这种唱法和念法，要掌握得恰如其分是很不容易的。所以京剧小生这一行，历来是人才较少的行当。
“京剧小生和京剧旦角都是用小嗓子来塑造人物的，因此我们的先辈为了区别于旦角，
在小嗓的基础上创造了“龙音”、“凤音”、“虎音”。“龙音”即‘龙调’是京剧小
生唱法之源，萧长华老先生说过：“在皮黄戏逐渐形成以及在它开始盛行的时候，小生
的唱腔中有一种称为‘龙调’的唱腔。这种腔是用宽嗓唱的，腔调比较接近老生的腔，
声调非常高亢，有些类似今天‘娃娃生’的唱法①”。所谓“龙音”，唱时像行云流水
般，由于‘龙调’的调门非常高，唱的时候光用宽音是盯不住的，必须以整个胸腔为‘
底座’；气自‘丹田’一蹿而起；“牙关”打开，“内口”张开，这些动作基本上是同
时进行的。“凤音”接近于旦角的音色，但是唱法和劲头不一样。大小嗓掺着用，俞振
飞先生说：“姜妙香先生借鉴旦角的唱腔唱法，贵在‘化得好’。虽说他的[娃娃调]吸
收了许多旦角腔，但都已使之小生化了②”。尽管融入旦角的腔，而唱法仍必须带有阳
刚之美。该拔高的地方就得高耸入云，该出亮音的时候就得响堂。“凤音”唱时流畅委
婉、棱角分明；必须以气带声、声情并茂。要以高亢的情绪带动气息，积极主动地配合
声音的流动。用气息裹住声音，使声音听上去饱满醇厚；丰富充实而情韵不匮，具有立
体感。“虎音”是小生和旦角在唱法上最根本的区别。萧长华老先生说：“小生的唱要
有‘虎音’③”。虎音指的就是刚劲的音，吐字要有力，行腔起落也都要有力，从我个
人的经验角度来说，我认为“膛音”也应该算在“虎音”里面。“膛音”即小嗓的低音
。它是一种来自“胸腔”的共鸣，在低音区把小嗓放宽放亮，使它听上去能和中音区统
一。而“虎音”同样来自“胸腔”，但它始终是贯穿于低音区和中音区，乃至高音区。
唱来气宇轩昂，虎虎生威，当然，更多的是靠气息的支撑。小生的唱必须要有“虎音”
，吐字行腔由始至终都要带刚劲儿。老前辈著名小生徐小香先生唱《监酒令》，大段的
[二黄慢板]、[西皮原版]等，用的就是“虎音”。这些唱腔的结构和格调，几乎和旦
角没有什么区别，但徐小香唱来，犹如虎啸龙吟。由于他唱得好，使人听起来确信是小
生决不误会为旦角。”
三、京剧练嗓子的简单方法
“挰着嗓子”，是刻意让喉孔缩小，发音乐位置抬高靠前，使得气流变细，那是假声，又叫小嗓，京剧不是所有行当都用小嗓的，因为小嗓单调高比较尖细，更适合用于表现女性角色，旦行中除了老旦之外的青衣、花旦……唱和念都使用小嗓；生行里的小生既用小嗓也用大嗓，也就是真假音结合；老生有极少的情况下也会使用小嗓，比如唱嘎调时。 京剧越剧粤剧等，在表演演唱上更接近昆曲，程式化规范化的东西多。其实把这些剧种和豫剧放在一起作比较本身就是不科学的。就像不能把芭蕾舞和街舞搁一块比赛一样。
四、京剧小嗓发声方法图解
1. 小生的唱腔技巧 京剧里的小生属于生行,小生所扮演的人物一般都是青年男性,在音色上要清脆、高亢、抒情,同时音色又要求有别于旦角。
早期的小生演员用大嗓唱,后来在实践中逐步演变成以 假嗓为主,真假嗓结合的演唱方法..
.2. 小生的念白技巧 京剧小生不仅在唱法上有别于其他行当,而且在念白也是与众不同。小生念白讲究大、小嗓结合。京剧念白上韵,讲究阴阳顿挫...
五、京剧入门发声方法教学视频
青衣发声方法：字头一出来，就要把音立住。发音时嘴型要张圆，上腭与软腭同时上抬，下腭不用力（由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿势），舌头放松不要堵住咽门，声音呈弧形的曲线。
六、京剧小嗓子 共鸣
假音也是有共鸣的，没有共鸣的假音听上去音色很暗，声音很虚，有共鸣的假音声音很明亮，很结实。
像京剧和一些地方戏的小嗓唱法、男生学女声等，就是有共鸣的假音。
假音的共鸣位置在头腔。
至于怎么练，那就不是一句两句话能说清楚的了。
七、京剧小生发声方法
京剧的小旦唱腔是用小嗓子发声的，也叫假嗓子发声。与青衣一样,花旦也是用小嗓发声,只是念白讲“京白”,也就是北京话,有的花旦戏把韵白和京白掺着 讲,这叫做“风搅雪”。讲韵白感觉比较正经一些。京剧小旦用小嗓子唱，唱腔曲调显得更加悠扬动听。
八、京剧小嗓是什么意思
要唱好小嗓（也叫假嗓子或阴嗓），需掌握用气、发音、咬字、吐字技巧。
一、咬字、吐字的练习方法
1、字头一出来，就要把音立住。发音时嘴型要张圆，上腭与软腭同时上抬，下腭不用力（由侧面看去是上腭往前，下腭略往后缩的姿势），舌头放松不要堵住咽门，声音呈弧形的曲线。
2、咬字、吐字，嘴的动作要快、要玲珑、敏捷；嘴不可张得过大，口形要美。
3、养成在一开始唱任何一句或一字时轻轻呼气的习惯，使声音由轻到重，有锻炼横膈膜呼吸的效果；另一方面，声音由轻到重，不伤嗓子，使它经累持久。
二、呼吸
呼吸其实就是用“气”，即所谓丹田之气，实际指的是“用横膈膜来控制呼吸的方法”。呼吸进行时要慢而且长，呼吸能够运转自如，用最少的气来发音，在锻炼中提高肺活量，唱起来显得气长。用横膈膜呼吸，丹田发力，气息会源源不断的往上输送，这样就能很自如的控制呼吸。
三、共鸣位量
共鸣可产生充分的泛音，作用是扩大和美化声音。其唱时“使喉头稳定，打开后咽壁，提高软腭，将声音送入头腔”。最好的振动位置是在上腭和咽腔处，发出来的声音松脆、圆润。这个位置找到了以后，就会使自己整个上头腔和鼻咽腔都同时振动着的感觉。但需注意，唯一不能同时振动的地方就是喉头。
以上三种技巧是相辅相成，并且有它们的统一性的。用气不对就会影响到肌肉紧张，也会影响到嘴型。嘴型不对，韵母必定要改变。反过来如果嘴型不对，或者韵母找不到它应有的部位，也说明了肌肉的控制或者用气存在问题。
九、京剧旦角小嗓怎么找
嗓的形近字有：搡、颡、槡、磉、縔、鎟。
1.搡sǎng 形声。字从手从桑，桑亦声。“桑”指“桑林”、“桑田”、采桑。“手”与“桑”联合起来表示“在采桑中争抢好桑叶而推开他人”。本义：为独采好桑叶而推开他人。引申义：用力推开。
2.颡sǎng 形声。字从桑从页，桑亦声。“页”指人头。“桑”指桑树。“桑”与“页”联合起来表示“桑树与人头齐平”。本义：额头。
3.槡，中国汉字，同“桑”。槡拼音： sāng，笔画： 14，部首： 木。
4.磉是一个汉字，读音为sǎng，形声。字从石从桑，桑亦声。“桑”指桑树、桑叶。“石”指垫脚石。“石”与“桑”联合起来表示“为了采摘手够不到的桑叶而使用垫脚石”。
5.縔是一个汉字，读音为shuǎng，解释为中茧。部首：糹，部外笔画：10，总笔画：16。
6.鎟字从金从桑，桑亦声。“桑”指“桑林”、“采桑”。“金”与“桑”联合起来表示“鸣金收工”。本义：采桑劳动结束的铃声。
扩展资料：
嗓的笔顺：竖、横折、横、横撇/横钩、点、横撇/横钩、点、横撇/横钩、点、横、竖、撇、捺。
嗓组词示例如下：
1.小嗓[xiǎo sǎng] 京剧、昆曲等戏曲中花旦、青衣、小生演唱时的嗓音。
2.嗓眼[sǎng yǎn] 亦称“嗓子眼”。喉咙口。
3.嗓癀[sǎng huáng] 亦作“嗓黄”。患于喉咙的炭疽病，患时咽喉发生脓疱或痈。
4.嗓黄[sǎng huáng] 见“嗓癀”。
5.假嗓子[jiǎ sǎng zi] 歌唱时使用的非本嗓发出的嗓音。
6.喊嗓子[hǎn sǎng zi] 戏曲演员锻炼嗓子，不用乐器伴奏，多在空旷的地方进行。
十、京剧里面的小声怎么唱
方法如下：
一、距离发声练习
配音演员在配音时声音太小和声音太大都不好，所以，配音演员必须锻炼善于掌握空间距离的分寸，十分精确地运用声音。
1、假设自己是一个指挥者，用“立正！”“向右看齐！”“向前看！”“报数！”“向左转”“齐步走！”等这些口令指挥一人，五人，十人，五十人，一百人，一千人……进行操练,练习控制声音的大小。
2、用一段散文或诗，假设向小组、全班、全院……进行朗读；能假设若是在小礼堂、实验剧场、首都剧场、北京体育馆进行朗读。
-----上练习的练习者需先向配音老师说明假设的人数或场地。第二次再做时，不须事先说明人数、场地，由配音老师判断之。
3、由练习者讲一个故事，配音老师先与之面对面的站着，而后由一步，十步，五十步，一百步逐渐拉远距离，继而再由一百步，五十步，十步，一步的逐渐靠近，不论配音老师走到任何地方,均须把每一个字送到他的耳朵里，以锻炼控制声音的大小和远近。
4、把朗诵的内容送到室内的某一盏灯上，窗外的树梢上，月亮上……。声音能对准一定的对象和目标，才会集中有力。练习时，越是距离远越要有气盖地、声动山河的自我感觉。
5、练习在布景后或教室外向台上或室内朗读，这是为了角色有时需要在门外说话而用的。
二、障碍发声练习
1、含半口水在嘴里说话或大笑一分钟，不让漏出一滴水来。这一练习是为了消灭在配音时唾沫四溅的毛病。
2、在室外跑完五十米的路途，再回到室内里朗读一段文学材料。练习时要善于控制住呼吸，做到面不改色，气不嘘喘。
3、掌握口吃者的说话特点，但又须念明白一篇文学材料，再合起眼或堵住耳朵，弯腰或卧下朗读上百的材料。
所谓野蛮训练。
三、气音发声练习
1、用气音数数目字或念注意字母。
2、两位练习者说一段秘密话，配音老师不论走到剧场的任何一个角落里，都听得清楚是什么内容。口技发声练习：
学习掌握牛、羊、鸡、鸭、猫、狗的鸣叫声，以及雷、风、火车、气船等近似的音响。
如果上述的鸣叫音响学的象，这就是说找到了合乎它们发音的特点与规律。我的经验证明，这对于人的发声器官是无害的,却能扩大和丰富人们发音的领域与色彩。最好能请到口技专家来指导。
四、摹仿发声练习
1、利用唱片向中国的戏曲名家，学习儿段京戏、地方戏、曲艺等，再向外国歌唱家们学习几支歌曲。可以小声的唱,仔细品味，如果真的学的象、准确，那就是说已经摸到名家发音的科学方法。
只要不生叫硬喊，对摹仿者也不会有害的。这些财富的储备，对于一个配音演员来说，不定在哪出戏里配音就会起到作用。
2、用外国语言朗诵一首诗或短文，体会一下其他民族文字与语言的韵味和特色。