红楼梦中“醉金刚”倪二的个性

轻财尚义 貌醉实醒在《红楼梦》中，醉金刚倪二虽然只是属于偶尔露面的过场性人物，但在全书中可担当“义侠之名”的唯有此人，故作者特设回目《醉金刚轻财尚侠义》，以示读者注意。按脂评虽有“前回倪二、紫英、湘莲、玉菡四样侠文”字样，但书中涉及其余三人的“侠文”尚不得见，或谓曹公将在八十回后有所铺陈，惜奇书难觅，侠文未睹，故就目前世人所见之《红楼梦》来说，如此称道“义侠”的唯有醉金刚倪二而已。

被作者乐道为“义侠”，主要是出于对其轻财尚义、貌醉实醒行为的赞赏，倪二虽是个泼皮无赖，“却因人而使，颇颇的有义侠之名”，脂研斋夹批道：“四字是评，难得难得，非豪杰不可当。”并认为可与《水浒传》中“杨志卖刀遇没毛大虫一回对看”。“没毛大虫”牛二是泼皮，耍酒性与杨志胡纠乱缠被杀死；倪二也是泼皮，也正在醉乡，但听了贾芸诉说其舅不肯赊借的事后，便主动借银并不计利钱，为贾芸谋事助一臂之力。其次是出于对人情冷暖、世态炎凉的遭遇所引起的共鸣，贾芸向其舅卜世仁（谐音“不是人”）告借，被卜世仁百般推却嘲讽出来，而醉金刚倪二只不过是贾芸邻居，却听了此事大怒，急人所难慷慨解囊，可谓快语爽事。至此脂研斋不禁叹道：“余卅年来遇金刚之样人不少，不及金刚者亦不少，惜书上不便历历注上芳讳，是余不足心事也。”在《红楼梦》鸿篇巨制中，出场人物形形式式，王公贵戚公子小姐不胜其数，而“今写在市井俗人身上，又加一‘侠’字，则大有深意存焉”。（庚辰本回前总批）

寥寥数百字，短短一场景，一个有血有肉的人物跃然纸上，表现了作者塑造人物的高超艺术，其主要特点有：

1、跌宕有致的白描手法。先写贾芸一头撞在醉汉身上的怕惧，使读者心情为之一紧，接着简介此人来历，“原来这倪二是个泼皮，专放重利债在赌博场吃闲钱，专管打降吃酒”，使读者更为紧张，但当“倪二听见是熟人语音，将醉眼睁开，一看见是贾芸忙松了手”，读者亦为之松口气，至若后来为贾芸解难而借银的一系列对话动作时，读者心中则早已全无芥蒂，而对此小人物则充满嘉许之情。

2、形神兼备的人物描写。倪二被贾芸碰到身上是骂道：“臊你娘的瞎了眼”；认出是贾芸时是趔趄着笑道：“原来是贾二爷，我该死我该死”；听了卜世仁一段事后是大怒道：“要不是令舅，我便骂不出好话来，真正气死我倪二”；借银后听到贾芸“相与交结”之论后大笑道：“好会说话的人，我却听不上这话”；及至托贾芸带信到家时则是“一面说，一面趔趄着脚儿去了”。醉态醒语形神毕肖，使读者如见其人如闻其声。

3、恰到好处的对比艺术。卜世仁不肯赊借时的虚伪冷漠吝啬小气尚在眼前，紧接着倪二解囊相助时的真诚热情慷慨大方，凸显其“轻财尚义侠”；从贾芸的一系列心理活动：如欲借钱时的犹豫怕惧，“若今日不领他之情，怕他臊了，倒恐生事，不如借了他的改日加倍还他也倒罢了”，借钱时的谨慎，“回家照例写了文约过来”，得钱后的追悔，“只是怕他一时醉中慷慨，到明日加倍来要，便怎么好”，更显得倪二貌醉实醒快人快语。

4、贴切身份的性格塑造。倪二是个泼皮，又兼在醉中，故其性格有天不怕地不怕、粗犷不羁的特点：被人冲撞时当然是破口便骂抡拳要打，当听得贾芸有“告诉不得你的难事”时，便道：“不妨。有什么不平的事，告诉我，我替你出气。这三街六巷凭他是谁，若得罪了我醉金刚倪二的街坊，管叫他人离家散！”可知其平日好打抱不平；说话直截了当，从不转弯抹角：一语点破贾芸从未告借过，“也不知你厌恶我是个泼皮，怕低了你的身分；也不知是你怕我难缠，利钱重？”当贾芸假惺惺地说：“你所相与结交的，都是些有胆量有作为的人，似我们这等无能无为的你倒不理”云云，倪二则直率地说：“既说‘相与交结’四个字，如何放帐给他，使他的利钱！既把银子借与他，图他的利钱，便不是相与交结了。”不用虚意委蛇不留情面，分手时更不用客套敷衍，径直趔趄而去。

人虽俗人，事亦小事，然给人以深刻印象，非大手笔而不能为。惜书未成而芹已逝，醉金刚“侠文”不得再见，令人不禁为之扼腕。

小说《红楼梦》里的人物，贾芸的街坊，绰号醉金刚，虽是个泼皮无赖，“却因人而使，颇颇的有义侠之名”，故作者特设回目《醉金刚轻财尚侠义》。

（首见第二十四回）贾芸的街坊，绰号醉金刚。虽是一个“专放重利债，在赌博场吃闲钱，志管打降吃酒”的市井泼皮，却颇有义侠之名。他路遇正烦恼不堪的贾芸，即慨然解囊相助，小说才寥寥数笔，一个轻财利、尚义侠的市井俗人形象就被生动地刻画出来。对照，亦有贬大户旧族的含意，故脂批说此节乃“书中必不可少之文”，此人乃“必不可少之人”，又说“今写必在市井俗人身上又加一‘侠’字，则大有深意存焉”（庚辰本）。靖本脂批还提示道：“醉金刚一回文字，伏芸哥仗义探庵。”

看来，曹雪芹八十回后原稿中有贾芸借倪二之力，去探望关在“狱神庙”中的宝玉的文字，至于具体情节，现已难完整勾勒。续书写倪二拦路醉骂贾雨村，被衙役鞭打后马上负痛求饶，似不像侠义人所为。