诗歌中长用的表现手法有哪些？

一、诗歌中长用的表现手法有哪些？

（一）象征

象征是诗歌惯用手法，主要作用是用物象征人的品德节操。如：以“梅”象征高洁、清秀、淡雅、素朴；以“菊”象征高洁、傲霜斗雪的坚强，被称为“隐逸之花”；以“兰芷”象征名贵、孤芳、清高；以“牡丹”象征富丽；等等。

寻陆鸿渐不遇

皎然

移家虽带郭，野径入桑麻。

近种篱边菊，秋来未著花。

扣门无犬吠，欲去问西家。

报道山中去，归来每日斜。

析：“篱边菊”象征陆鸿渐具有高洁的节操。

（二）托物言志

托物言志，是作者借助物的象征义来表达个人胸怀心志的一种艺术手法，又叫感物抒怀。托物言志诗，又叫写物诗。如：

墨 梅

王冕

我家洗砚池头树，朵朵花开淡墨痕。

不要人夸颜色好，只留清气满乾坤。

析：此诗运用了托物言志的手法，抒发了作者要像梅花那样的高洁、淡雅，不向世俗献媚的坚贞、纯洁的操守。

类似的还有于谦的《石灰吟》、陆游的《卜算子·咏梅》、张九龄的《感遇》等等。

二。注重写景

诗歌“贵含蓄，忌直露”，有情不直言情，有恨不直言恨，如何传情达意？古人惯用手法便是借景达情了。常用写景方式有：

1．侧面烘托

诗人在写景时，不从正面景物入手，而是从与其有关的侧面景物入手，以对侧面景物的描写来达到反映主题的效果，即是侧面烘托。如：

石头城

刘禹锡

山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。

淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。

2．以景衬情（景）

诗人在描摹细微婉曲、隐秘难言的情感或浓情密意时，往往通过景物来渲染衬托，如：

[双调]清江引

秋 怀

张可久

西风信来家万里，问我归期未？雁啼红叶天，人醉黄花地，芭蕉雨声秋梦里。

李白的《春思》亦是一例，作者把“燕草”写为“如碧”、“秦桑”写为“低绿”，引起读者的想象：浓绿才“碧”，浓绿才“沉”，“沉”才“低”。以此更好地衬托出处在燕地的丈夫与处在秦地的妻子相思情之浓厚。

鹿 柴

王维

空山不见人，但闻人语响。

返影入深林，复照青苔上。

3．侧重写动、静景或动静景结合或动静景相互映衬

在一些山水诗中，往往有静景，如山、月等；动景，如水流、风摇等等。据侧重点的不同，作者有时只写动景或静景，有时动静景兼写，有时为写静景而以写动景来衬托，有时为写动景而以写静景来衬托。如王维的《鹿柴》以“人语响”衬“空山”之静；其《山居秋暝》以“竹喧”“莲动”来衬“空山”之静，抒发一种闲情逸致。

4．塑造意境，渲染氛围，抒发情感

古今诗歌中，先写景后叙事抒情或全篇写景的诗作很多，诗人往往借助景物把气氛渲染得浓浓的，为下文抒情作铺垫或融情入景中。根据景物的性质可分为喜景和哀景。

①喜景衬喜情，哀景衬哀情

“情乐则景乐，情哀则景哀”，诗人的高妙之处就是把情融入景中，通过景传达自己的喜怒哀乐，做到情景的交融。如：

登 高

杜甫

风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。

无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。

万里悲秋常作客，百年多病独登台。

艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。

②喜景衬哀情

以乐景写哀，更见其哀。如：

绝 句

杜甫

江碧鸟逾白，山青花欲燃。

今春看又过，何日是归年？

5．虚实结合

诗人在诗歌创作中，离不开联想和想像。联想和想像对表现诗歌的主题能起到很好的效果。但联想与想像须有一定的现实根基——现实客观景物或事件。

实景是诗人描写的现实客观景物，虚景是诗人通过联想或想像而虚拟的景物，虚实结合更能表达出一种浓溢的情思。如：

塞上听吹笛

高适

雪净胡天牧马还，月明羌笛戍楼间。

借问梅花何处落，风吹一夜满天山。

总之，在诗歌中，以景传情达意（间接抒情）的往往具有一定的固定性，如：以“故乡明月”传达“乡思情”；以“松风山月”传达“隐逸情”；以“寒林残月”传达“诗人的忧愁”；以“中秋圆月”传达“相思情苦”；以“风雨落花，双燕孤飞，重阁玉枕”传达“闺怨情”；在意境的塑造上，画面或雄浑壮丽，如“大漠孤烟直，长河落日圆”；

（四）卒章显志

诗人往往在诗歌的结尾表达自己的心志或情怀。如李白《梦游天姥吟留别》结尾“安能摧眉折腰事权贵，使我不得开心颜”句，表达诗人要自由自在，驰骋闲放，不为五斗米折腰的心志。又如其另一首《行路难》尾句“长风破浪会有时，直挂云帆济沧海”，表达实现理想的豁达。

二、从诗歌的表达方式和内容看可分为哪三种

表达方式:赋`比`兴 体裁:叙事`抒情 形式:绝句`律诗`古体诗

三、腾王阁诗采用的是什么表现手法，描写的是什么景，表达的是什么的感慨。整诗的风格是什么的，最能表现这种

一、在表现手法上，诗人大量的运用了写时空的词，如写时间的词有物换、星移、日悠悠、几度秋、今何在；写空间的词有高阁、画栋、珠帘、南浦、西山、潭影、长江等。在结构上诗人用对偶句作结，铺排流走，似答非答，更进一步抒发了人生盛衰无常而宇宙永恒的感慨。后来大诗人杜甫也时常采用这种手法，如“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”等。可见王勃对后人影响很大。 《滕王阁诗》的颔联用了什么样的写景手法？？？ 画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。 早上，画栋飞上了南浦的云，黄昏，珠帘卷入了西山的雨。 颔联采用了情景交融的手法，通过描写滕王阁白天与晚上的景物，阁既无人游赏，阁内画栋珠帘当然冷落可怜，只有南浦的云西山的雨，暮暮朝朝，与它为伴。这两句不但写出滕王阁的寂寞，而且画栋飞上了南浦的云，写出了滕王阁的居高，珠帘卷入了西山的雨，写出了滕王阁的临远，情景交融，寄慨遥深。 （1.）表现手法 虚实结合、寓情于景 （2.）前4句的景象 高高的滕王阁靠着江边，佩玉发响、鸾停止歌舞。画栋早晨飞上了南浦的云，珠帘黄昏卷入了西山的雨。 （3）.后4句的感情、风格、最能体现风格的句子 对世事沧桑变幻的感慨。 诗的结尾用对偶句法：阁中帝子今何在？槛外长江空自流。 赏析首联： 1．滕王阁的特点是什么？从哪个词可以形象表达出来？ 特点“高”，“临”字突显滕王阁的高耸。 2．佩玉鸣鸾是怎样的场景？此句使用了怎样的艺术手法？诗人有何感慨？ 场景：坐着鸾铃马车，挂着琳琅玉佩，来到阁上，举行宴会，场面十分豪华。 艺术手法：一个“罢”字，转入了现实的描写，滕王已经死去，以建时宴会的豪华反衬过后的凄凉。 感慨：表达了诗人对繁华易逝，兴衰无常的感慨。 3．首联两句从不同的方面写滕王阁，是哪两个不同的方面？ 空间：高。 时间：逝。 4．总结：此联为起，紧扣滕王阁，既写其地势，亦写其冷落。 二．赏析颈联： 1．此联两句紧扣住首联的哪个字来写景的？ 高。 2．画栋、南浦云、珠帘、西山雨四个意象营造了怎样的意境？这种意境和首联的哪句紧扣？ 意境：冷落、凄凉。与“佩玉鸣鸾罢歌舞”紧扣。 3．此联的艺术手法和作用？ 借景抒情，融情于景，达到了情景交融的艺术效果。描绘了滕王阁昔盛今衰的情景，表达了作者对时光易逝，繁华难再的感慨。 “飞”“卷”，化静为动，赋予静景以动态，增强了生动性和画面的灵动感。 4．这两句写景句所写之景的角度有何不同？ 一仰一俯，一高一低，错落有致。 5．总结：此联为承，紧承首联，营造冷落凄凉的意境。抒发了兴衰无常的感慨。 三．赏析颔联： 1．此联为转，由颈联的空间描写，转为时间的描写。 2．“日悠悠”“几度秋”表达了诗人怎样的感慨？ 诗人以博大、永恒、无极的景象物候衬托人生短暂，抒发白驹过隙、时不我待的进取激情和向上精神。自然过渡到“槛中帝子今何在”。 四．赏析尾联： 1．“槛外长江空自流”，融情于景，以景作结，给人以无穷的想象和感慨。 2．此种以偶一开一合，使人只觉其流动，不觉得对偶。如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”，“流连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼”等。 五．风格：流丽深静。 六．主旨： 《滕王阁》诗以极其凝炼的语言高度概括了《序》的内容，表现了诗人珍惜光阴、胸怀功名、感慨时事的积极进取的人生态度。 望采纳！