咽音唱法由嗓音专家林俊卿博士于上个世纪（二十世纪）四十年代传入我国。有关咽音唱法到底有没有好处的争论在国内已经持续了70多年。
咽音唱法最早发源于意大利，是当时的美声唱法歌唱者为了获得超强歌唱能力而摸索出来的一套唱法，主张打开喉咙，气息支持，激活喉咽。到了本世纪（二十一世纪），我国男中音廖小宁进一步完善了国内的咽音教学内容，并著有《廖小宁咽音体系声乐教学》，给出了咽音练声法的定义。据说上个世纪最伟大的意大利美声歌唱家卡鲁索在其老师达维埃西的指导下训练了咽音唱法，从而获得了超强的歌唱能力。廖小宁认为咽音唱法适合各种唱法的声音训练。
从咽音唱法的理论主张来看，还是具有一些可操作性和实用性内容。比如，咽音唱法强调打开喉咙和气息支持，这也是当今声乐界的基本共识。那么大家不禁要问，既然咽音唱法实用，那为什么不普及教学呢？算你狠，这个问题问到点子上了。今天，吐温告诉你，一是咽音唱法也有其局限性。比如，它强调激活喉咽的方式是特殊嗓音激起，我们可以把平时的惊喜、惊吓后的惊叫等行为理解成特珠嗓音激起。在歌唱过程中，也只能把进入角色后的喜怒哀乐理解为特殊嗓音激起，这要求歌者具有极高的音乐修养和歌唱天赋，显然与自然歌唱、轻松歌唱等当今的歌唱理念不协调。换句话说，如果你不具备相当的声乐功
底，就别去学咽音唱法。二是咽音唱法的发声原理过于复杂。练习咽音唱法需要弄清咽腔发声机理，林俊卿是嗓音博士，当然一清二楚；廖小宁是声乐教授，对照模型也能将咽音唱法说个一二三。可是一般人，特别是广大的声乐爱好者，又有谁会知道喉与咽的区别呢？所以这就给咽音唱法的普及教学带来了较大难度。三是咽音唱法存在一定的风险性，利憋参半。能掌握的特殊材料皆大欢喜，方法不当的声带创伤，嗓子报废。咽音唱法主要是用来解决男高音的音域问题，对于男高音来说，方法不当就会造成声带息肉和长声带小结，得不尝失。
现在的声乐教学，从金铁霖到晁浩建，从孟玲到殷秀梅，再从戴玉强到王宏伟，等等，都保留了咽音训练法的有用部分，去掉了复杂晦涩的成份，真正做到了去其糟粕，汲其精华，轻装前行，从而迎来了声乐事业的大发展、大繁荣。
好了，回答就是这些，谢谢！