曹禺的《雷雨》在中国戏剧史上的地位如何？

一、曹禺的《雷雨》在中国戏剧史上的地位如何？

《雷雨》

戏剧作为文学基本体裁的一种，以其独有的魅力，紧张丰富的剧情，深深地吸引着不同时期的读者，而作为戏剧中一芳美丽的奇葩，我们又不得不谈起曹禺的《雷雨》。

《雷雨》以反映现实生活为基础，以丰富的人物台词为手段，集中体现了各种矛盾冲突，以雷雨般狂飙恣肆的方式，展示了一幕人生大悲剧。深刻地描绘了旧制度必然崩溃的图景，对走向没落和死亡的资产阶级，给予了有力的揭露和抨击。

《雷雨》是一部艺术结构精巧的作品，在戏剧艺术上臻于完美之境。

首先，《雷雨》充分发挥了戏剧的表现功能，虽然剧本除序幕和尾声外，只写了四幕，却展示了一个资产阶级家庭幻灭的全过程，反映了阶级、伦理、亲情、爱情等之间的深刻矛盾。在有限的时空中表现出丰富的内容，揭露了资产阶级伪善本质，在整体上充分体现了戏剧的浓缩性、集中性，产生了独特的艺术效果。

其次，《雷雨》的戏剧冲突非常集中。专制、伪善的家长――周朴园，热情单纯的青年――周冲，被情爱烧疯了心的女人――周蘩漪，痛悔着罪孽确又不知不觉犯下更大罪孽的公子哥――周萍，还有家族和身世的秘密，一切的矛盾冲突，都在一个雷雨夜突然爆发了。在该剧的第二幕中，周朴园和侍萍之间的“相认”，使鲁周两家三十年的新仇旧恨得到集中的反映。一上场，侍萍就认出了周朴园，而周朴园却没有认出侍萍，然而随着二人对话的深入，周朴园发现侍萍还活着且就在他眼前，这很可能会影响他的名誉、地位，于是她厉声斥问侍萍“你来干什么？”“谁指使你来的？”还企图以金钱收买侍萍。周朴园虚伪、冷酷的嘴脸至此暴露无遗。可是，有骨气的侍萍，看也没看，就将支票撕得粉碎，表明金钱抵不了罪过，和对资产阶级金钱至上的蔑视。侍萍和周朴园的冲突，反映了被侮辱被损害的下层人民同剥削阶级势力的斗争。当满怀着阶级仇恨的鲁大海出场，单刀直入地揭露周朴园：“你叫警察杀了矿上许多人！”“你包修江桥，故意叫江堤出险！”“你故意淹死了两千两百个小工！”“你发的是绝子绝孙的昧心财！”。当他威胁到周朴园的切身利益时，这个封建资产阶级代表人物对鲁大海，撕去伪善的面目，恶狠狠地斥责他，并开除了他。这表现了工人阶级与封建资产阶级的矛盾冲突。此外，此剧的矛盾冲突，还集中表现在人物的种种关系和复杂心理上。如周萍，对父亲周朴园是欺骗和罪孽感，对继母蘩漪是悔恨与惧怯，对弟弟周冲是歉然，对四凤是希望和爱恋，对生母侍萍是难逃宿命的无奈。在错落交杂的纠缠关系和紧张的冲突中，雷雨骤然而至……

再次，《雷雨》中人物的语言、对话以矛盾冲突为基础，并促进了事件、冲突的发展，推进了戏剧动作。例如周朴园让周萍跪下“请”繁漪吃药，蘩漪的话虽然简短，却加速了剧情的紧张气氛。“繁漪（望着周萍、不等周萍跪下，急促地）我喝，我现在喝！（拿碗，喝了两口，气得眼泪又涌出来，她望一望朴园的峻厉的眼和苦恼的周萍，咽下愤恨，一气喝下）哦……（哭着，由右边饭厅跑下”可以说，蘩漪此刻是百感交集。她憎恶周朴园的专横、冷酷和虚伪，把免于“吃药”的希望寄托在身边那个令她倾注了热情的男人周萍身上；然而，这个懦弱的男人给予她的却是难堪的失望，而两人的情爱关系又使她不忍委屈于他，于是她只好在“我喝，我现在喝”的急促语音伴随下将所有的懊恼连同那苦涩的药，一同倾入腹中。再如《雷雨》中，繁漪严正地警告周萍：“小心，现在风暴就要起来了！”这“风暴”是一个进退维谷的女人烈性品格的写照，也是涤荡一切罪恶的力量的象征，同时还预示着剧情将进入最紧张的时刻。

《雷雨》正是这样体现了戏剧的基本特征：浓缩地反映现实生活，集中地表现矛盾冲突，以洗练精美的戏剧语言，推进戏剧动作，使得《雷雨》意味深重，文采浓烈，文情飞扬，成为我们至今研究和学习的名作。

二、《雷雨》语言 分析

写出了他当时很紧张，以为要来敲诈他

三、《雷雨》的语言有什么个性化？

个性化的戏剧语言

“《雷雨》却创造了一种高度戏剧性的文学语言，而且是具有曹禺创作个性的戏剧语言。”⑥《雷雨》的语言给人一种耳目一新的感觉，“让每个剧中人物用自己的语言行动来表现自己的特征”（高尔基《论剧本》）。剧中几乎用的全是口语，却有种莫名的吸引力。他从来不用那些华丽的辞藻，却让你感到它内在蕴蓄着丰富的潜台词，而且又是那么富于抒情性，它能把人物内心的隐秘都表现出来。不同人物各有不同的语言，而且随着剧情的发展和各自感情的变化而不断变化。如，周朴园简短的语句，繁漪盛气凌人的言语，鲁侍萍和缓的语气、时而冲动的语调，鲁大海直截了当的言语等等，都与人物各自的身份吻合。而周朴园与鲁侍萍见面后相认的一段，更突出地反映了他们在特定情况下各自不同的心理。

剧中人物的台词还有着强烈的动作性，不仅展示了人物丰富的内心世界，而且能够引起他们的外部动作。在这场戏里，鲁大海听说代表返回，工人复工，自己被开除，不禁义愤填膺，揭露周家罪恶的发家史。周萍则出言相骂，大打出手。这两个人物的内心活动比较简单，外部动作则非常强烈。语言的动作性，不仅增加了情节的生动性，能够吸引读者和听众，而且推动了情节的进一步发展。《雷雨》的个性化语言艺术，可以说是中国话剧艺术成熟的标志。

《雷雨》以其鲜明的人物形象，成功的结构艺术和个性化的戏剧语言，打动无数中国人的心灵！它伟大的艺术魅力必将在中国文学史上经久不衰！